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北方的感情基调

1、感情基调：这首诗的感情基调是忧郁的。很多词语都喻示着忧郁，充满着忧郁的思绪；在悲哀的国土的写实性的描绘中，渗透了作者忧郁的主观情感。但这忧郁不是悲观和绝望，而能给人以力量，诗中作者将忧郁化作了坚强。

2、艾青的这首诗作不拘泥于外形的束缚，也不重视诗行的格式和韵脚的整齐划一，比一般的自由诗更自由。

3、《北方》的开头四行是：“北方/沙漠已忘记了伟大的古代/草原上的野橡树/不再梦见马群”。这四行诗的作用是引出全诗的主题，奠定全诗的基调。

自由体诗

1、自由体诗歌非常著名的有 木心的慢。徐志摩的再别康桥。不停的致橡树。余光中的乡愁。戴望舒的雨巷等等。

2、古今中外诗的体裁和种类很多，自由诗体即现在通常说的自由诗，是诗的一种。自由诗不同于古代的律诗、乐府和古风，它是用白话文写的，不讲究格律，没有字数、句数或行数限制，也没有固定的格式。

3、语言自由：自由体诗破除了僵化陈腐的文言语言，使用白话和俗字俗语，追求接近大众口语的简洁亲切表达，摒弃了文言的艰涩滥调。

4、自由诗 虽 称为一种形式 ，但并无特定的诗形，而是这一类自由体诗的统称。从五四前夕起，胡适等一些新文学运动的首倡者即对自由诗作了尝试和探索，但相当一部分初期新诗人还是不同程度地残留着传统诗体的束缚。

5、自由诗体也叫自由诗，是指在诗歌语言形式上不受格律限制的较为自由的诗体。每一行诗的字数，每一节诗的划分，每一首诗的节奏和韵律都没有固定的格式。

6、自由体诗产生于近代，它是诗人在用传统诗歌形式不能很好表现自己所想要表达的内容时而采取的一种新的形式。它富于创造性，丰富了诗歌形式，有利于诗歌的发展。美国诗人惠特曼是自由体诗的创始人，《草叶集》是他的代表作。

自由体诗的写作手法

1、也称自由诗，一种可以自由抒写，不讲究格律、音节、句数，段落没有固定规格的诗歌。是现代中国新诗的一种主要形式。自由体诗产生于近代，它是诗人在用传统诗歌形式不能很好表现自己所想要表达的内容时而采取的一种新的形式。

2、语言自由：自由体诗破除了僵化陈腐的文言语言，使用白话和俗字俗语，追求接近大众口语的简洁亲切表达，摒弃了文言的艰涩滥调。

3、自由诗是没有规则的音节、韵律及其他正规设计的诗。它追求“有机形式”，依靠言语的自然节奏。这种言语对诗的主题和感情来说是“自然”的。

4、运用现代白话写作﹐不拘泥于外在的韵律和音节等﹐诗体不受任何框式的束缚﹐段﹑行和字数都不固定﹐这就是新文学运动中最初出现的自由诗的雏型。

5、因此，对现代诗的写法应尽量放宽，文字越少局限写得也就越自由。诗是文字，诗是语言，诗当有点诗的样子，诗的语言与其它文体比应最象诗的语言，诗能写得中看中听顺心就好。

《女神》确定了不拘一格的自由体的新形式,它真正实现了“诗体大解放...

1、郭沫若。《女神》，郭沫若作。收入1919年到1921年之间的主要诗作。连同序诗共57篇。多为诗人留学日本时所作。

2、《女神》是郭沫若的作品。《女神》是郭沫若的第一部诗集，也是中国现代文学史上第一部真正在思想内容和艺术形式上全面显示出现代意识和时代精神的新诗集。

3、具有鲜明的革命浪漫主义特色，是我国新诗和整个现代文学中浪漫主义传统的发端。成功的创造了自由体诗的新形式，实现了诗体的大解放，为五四后自由体诗的发展，开拓了广阔的天地。

4、第三，《凤凰涅槃》，在诗歌的外在形式上真正实现了“诗体大解放”，它具有史诗般的艺术构架，既有浓郁浪漫的抒情，又有紧张激烈的戏剧冲突，是戏剧化的诗和诗化的戏剧，达到了诗剧合一的完美的艺术效果。

5、而《凤凰涅槃》里，诗句的长短完全不受格律和句子长度的限制，自由的书写，根据抒情的需要，宜长则长，宜短则短。诗歌在形式上彻底打破了旧诗形式的束缚，摆脱了新诗胡适式的半旧不新，真正地实现了诗体式的大解放。

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